Название: Русская художественная культура - Рапацкая Л.А.

Жанр: Культурология

Рейтинг:

Просмотров: 843

Наиболее кардинальные изменения произошли в архитектуре этого времени, непосредственно зависимой в своем развитии от экономических возможностей страны. В конце 40-х гг. в Москве развернулось строительство дорогостоящих высотных зданий, размещенных в ключевых точках города и подчеркивающих незыблемость и устойчивость существующих общественных порядков. Однако в декабре 1954 г. на Всесоюзном совещании строителей политика помпезности и украшательства в архитектуре была подвергнута резкой критике. Необходимо было срочно развивать жилищное строительство, а это было возможно лишь при условии жесткой экономии средств. Проблема массовых застроек городов решалась на основе чисто инженерных решений и социальной необходимости. Архитектура как искусство отступает на задний план. Города страны постепенно заполняются однообразными новыми микрорайонами, первенцем среди которых были знаменитые московские "Черемушки". Сооружается ряд новых крупных общественных зданий "из стекла и бетона", плохо гармонирующих с окружающими старыми постройками (например, кинотеатр "Россия", Кремлевский Дворец съездов в Москве). По типовым проектам начинают оформляться станции метрополитена.

В музыкальной культуре периода "оттепели" расцветает такое самобытное явление, как "авторская песня" (или "бардовская песня"). В лирическом самовысказывании, в юмористических портретах и сатирических зарисовках современниковобрела "авторская песня" свой самобытный облик, получила общественное признание. В числе ее творцов и исполнителей выделяются Б.Ш. Окуджава, B.C. Высоцкий и др. Развивается эстрадная песня (А.И. Островский, А.Н. Пахмутова). Новым явлением культуры становится пришедшая с Запада рок-музыка, что в дальнейшем привело к развитию вокально-инструментальных ансамблей.

В жанрах академической музыки расцветает искусство мастеров старшего поколения, появляются новые имена. Д.Д. Шостакович закончил Тринадцатую симфонию, в основу которой положено пять стихотворений Е.А. Евтушенко ("Бабий яр", "Юмор", "В магазине", "Страхи", "Карьера"). Интерес мастера к жанрам, синтезирующим возможности оркестрового и хорового звучания, получает воплощение в симфонической поэме "Казнь Степана Разина" (стихи Е.А. Евтушенко). Музыка композитора звучит во всем мире и получает всенародное признание.

Одно из своих лучших произведений — балет "Спартак" пишет А.И. Хачатурян. Оркестрово-хоровой "Реквием" на стихи Р.И. Рождественского создает Д.Б. Кабалевский. Реквием посвящен тем, кто погиб в войне против фашистов:

Помните! Помните!

Через года, через века помните!

О тех, кто, уже не придет никогда, не плачьте!

В горле сдержите горькие стоны,

Памяти павших будьте достойны.

Интересен творческий путь композитора Г.В. Свиридова. Свое первое крупное сочинение — ораторию "Декабристы" он пишет в середине 50-х гг. Затем завершает работу над "Поэмой памяти Есенина", "Патетической ораторией" (слова В.В. Маяковского). Наибольшую славу принесли композитору "Курские песни", тематика которых почерпнута из вечно живого народного источника.

В соответствии с общей духовной устремленностью интеллигенции тех лет (а иногда и из* конъюнктурных соображений) композиторы обращаются к революционной и ленинской теме. Образы вождя революции и восставшего народа воплощаются в контексте нравственно-эстетических идеализированных представлений о прошлом, "искаженном" последующим развитием социализма. В числе лучших сочинений— 12-я ("1917") симфония Д.Д.Шостаковича, оратория "Ленин в сердце народном" Р.К. Щедрина, кантата "Ленин с нами" А.Я. Эшпая, опера "Виринея" С.М. Слонимского.

В этот период был приоткрыт "железный занавес" в сфере музыкального исполнительства. Значительно возрос обмен между зарубежными и отечественными артистами. Был учрежден Международный конкурс музыкантов-исполнителей им. П.И. Чайковского. Высокого мастерства достигают такие отечественные исполнители, как Ю.Х. Темирканов (симфонический дирижер), А.А. Юрлов (дирижер хора), пианисты ДА Башкиров, НА Петров, скрипачи Г.М. Кремер, И.Д.Ойстрах, В.В.Третьяков, виолончелисты Н.Г.Гутман и Н.Н.Шаховская, певцы МЛ. Биешу, Е.В. Образцова, ЕЕ. Нестеренко и др.

В конце 50-хгг. к творческой работе обратилось новое поколение отечественных кинематографистов. Среди них Т.Е. Абуладзе, РА. Быков, Л.И. Гайдай, С.Ф. Бондарчук, Г.Н. Данелия, Э.Г. Климов, А.Н. Митта, Э.А. Рязанов, И.В. Таланкин, М.М. Хуциев, В.М. Шукшин. Огромной популярностью пользовались: музыкальная комедия "Карнавальная ночь" (реж. Э.А. Рязанов), "Девять дней одного года" (реж. М.И. Ромм), "Иваново детство" (реж. А.А. Тарковский), "Гамлет" (реж. Е.Г. Козинцев). Успешно развивается искусство мультипликации ("Каникулы Бонифация", "Бре-менские музыканты", "Крокодил Гена" и др.). Появляются высокопрофессиональные документальные фильмы ("Обыкновенный фашизм", реж. М.И. Ромм).

Многие талантливые деятели культуры этих лет постоянно испытывали давление со стороны цензуры и партийных чиновников. В эпицентре духовного обновления общества — деятельность журналов ("Юность", "Новый мир"), театров ("Современник", Московский театр драмы и комедии на Таганке, Ленинградский Большой драматический театр). Большой резонанс получают спектакли режиссеров Ю.П. Любимова, О.Н. Ефремова, Г.А. Товстоногова, Е.Р. Симонова, А.В. Эфроса.

В целом же период "оттепели", несмотря на всю противоречивость, показал, что'культура России не задохнулась в тисках сталинизма, что живы "на генетическом уровне" ее здоровые духовные силы, способные вдохнуть новую жизнь в национальное возрождение.

В последние десятилетия "отката оттепели" (70-е — 80-е гг.) за внешним благополучием развития науки, культуры, образования скрывались кризисные явления в экономике и политике. Все более углублялось серьезное отставание народного хозяйства от требований времени, научно-технического прогресса.

Остро сказываются кризисные черты и в духовной жизни общества. В кругах интеллигенции, как технической, так и гуманитарной, крепнет диссидентское движение. Идеи этого движения правящая партийная элита пыталась объяснить "буржуазным влиянием". Поэтому уже с конца 60-х гг. брежневская администрация перешла к открытому преследованию растущего инакомыслия.