Название: Русская культура: история и современность - Георгиева Т. С.

Жанр: Культурология

Рейтинг:

Просмотров: 3513

Алексей Гаврилович Венецианов, художник из крепостных, олицетворяет собой начало реалистического направления в русском живописном искусстве, причем в жанрах портрета, пейзажа и бытовых сцен. Достаточно глубокий художественный пласт, корнями своими уходящий в народное творчество и в «высокое» искусство, представляет собой так называемый примитив в живописи. Мастера примитива могли многое сказать своим зрителям. Именно этим, по-видимому, объясняется все возрастающий интерес к примитиву в наше время.

Местом бытования такого искусства был губернский и уездный город, а также дворянская усадьба. Здесь в большом количестве писались портреты, которые подкупают нас своей непосредственностью, терпеливым вниманием к изображаемой модели. Перед нами как бы неторопливый рассказ, в котором все, даже самые мелкие детали: пуговицы, ожерелье, письмо, книга или цветок в руке — служат раскрытию какой-то очень важной мысли. Таковы «Портрет тверской крестьянки с жемчужной поднизью» и «Слепец с поводырем». Обе картины неизвестного художника. Датируются первой половиной XIX в. С большим мастерством выполнен портрет В. Н. Баснина (1821) художником Михаилом Васильевым.

Особая сфера примитива — дворянские альбомы XVIII — первой половиныXIX в., или, как их тогда называли, «картинные книги». Выполнявшиеся для круга близких друзей и знакомых, они открывают нам удивительно поэтичный мир дворянской жизни времени романтизма.

К примитиву относится и лубок — дешевые раскрашенные картинки на бумаге, которые можно было встретить практически в каждом небогатом доме. Очень выразительные и лаконичные по языку, проникнутые юмором, они были чрезвычайно популярны в народе.

Достаточно спорным остается вопрос о примитиве в иконописи. Здесь, пожалуй, больше вопросов, чем ответов.

В отличие от живописи, где господствовал романтизм, развивались реалистические тенденции, направление классицизма стало одной из вершин в развитии русской скульптуры, воплотившей в лирических и героико-драматических мотивах представление о гармоническом, прекрасном человеке (работы И.П. Прокофьева, М.И. Козловского и др.). Глубиной и благородством запечатленных чувств характеризуются мраморные и бронзовые надгробия, созданные Ф.Г. Гордеевым и И.П. Мартосом. Скульптура (в частности, рельеф и статуарные композиции), соотнесенная с плоскостью стены, нашла широкое применение в архитектуре, особенно в первой трети XIX в. (работы Ф.Ф. Щедрина, В.И. Демута-Малиновского, С.С. Пименова и др.). Важное место в ансамблях русских городов заняла монументальная скульптура, проникнутая возвышенным героическим содержанием (памятники в Петербурге и Москве работы Э.М. Фальконе, М.И. Козловского, Б.И. Орловского).

Русская архитектура также развивалась до середины XIX в. под знаком классицизма. Он был отмечен расцветом градостроительной деятельности, распространением единой стилевой системы, охватившей все отрасли зодчества вплоть до построек народных мастеров, интенсивным развитием архитектуры общественных зданий, в которой наиболее полно воплотились свойственные этому стилю гражданские идеалы.

В первые десятилетия XIX в. градостроительные мероприятия классицизма приняли еще больший размах и сосредоточились прежде всего на создании городских ансамблей. Развиваясь в формах позднего классицизма — ампира, архитектура приобретает торжественный характер, особенно после победы в Отечественной войне 1812 г., когда в героико-триумфальных настроениях, охвативших зодчество, преломился подъем патриотического сознания.

Первыми тенденции ампира выразили А.Н. Воронихин (Казанский собор) в Петербурге, А.Д. Захаров — автор реконструкции Адмиралтейства, ставшего одним из самых замечательных зданий Петербурга.

Несмотря на тяготы войны (1812), русские города украсились новыми зданиями. Тщательно вымощенные улицы и гранитные набережные в Санкт-Петербурге свидетельствовали о заботе правительства. Томон построил здание для биржи, К.И. Росси — здание главного штаба. Александрийский театр, новый Михайловский дворец, А.А. Монферран положил основание громадному и великолепному Исаакиевскому собору. По образцу Петропавловского храма в Риме построили собор Казанской Божьей Матери, перед которым впоследствии воздвигли бронзовые памятники Барклаю-де-Толли и Кутузову (скульптор В. А. Орловский).

Огромные работы были проведены в Москве, которая восстанавливалась после пожара 1812 г., — постройки О.И. Бове, Голицынская больница, Большой театр Д.И. Жилярди, А.Г. Григорьева. Нельзя не упомянуть и Большой Кремлевский дворец К.А. Тона. В ходе реконструкции Москвы на месте срытых земляных укреплений были разбиты сады и палисадники. Отсюда и появилось современное название — Садовое кольцо (хотя сами-то сады уничтожили ради расширения проезжей части улиц еще в 30-е годы). В то же время в городской застройке проявляется утилитарный подход — строятся доходные и жилые дома.

Появляются памятники в честь выдающихся деятелей России: в Москве установлены памятники А.В. Суворову (1801, М.И. Козловский), К. Минину и Д. Пожарскому (1818, И.П. Мартос). П.К. Клодт создает знаменитые конные группы на Аничковом мосту в Петербурге и памятник И. А. Крылову. В Полтаве воздвигнут памятник в честь победы Петра Великого, в Киеве — Владимиру Святому.

Около 1830 г. на Россию обрушились бедствия: появилась холера, вспыхнули мятежи в Севастополе, Новгороде и Старой Руссе.

Приобретя Мингрелию, Имеретию, Грузию и Шерван, персидские и турецкие провинции, Россия заняла весь южный склон Кавказских гор; приобретя Дагестан, она утвердилась на северном склоне и плотно окружила обширные гористые страны, занятые черкесами и абхазами.           

Не только Варшава, но и вся Польша была у ног Николая. Николай I видел преимущественно во Франции постоянное гнездо революций. Революция 1830 г. низвергла его союзника Карла X.

Революция 1848 г. потрясла Европу. Император Николай I начал борьбу с европейской революцией.

Во всем своем блеске 15 мая 1852 г. Николай делал смотр австрийской армии.

Император глубоко переживал неудачи, связанные с поражением в Севастопольской битве, — гибель флота; обороной управляли адмиралы Корнилов, Истомин, Нахимов. Все они вместе с сотнями русских солдат погибли на Малаховом кургане.

Несмотря на поражение русских войск, нельзя не сказать о героизме участников обороны Севастополя. Поражение в этой Крымской войне было предопределено технической отсталостью русской армии. Вскоре, 19 февраля 1855 г., Николай I скончался. Но Россия, несмотря на свою отчужденность от Европы, занимала тем не менее свое достойное место в ряду великих европейских наций.