Название: Русская культура: история и современность - Георгиева Т. С.

Жанр: Культурология

Рейтинг:

Просмотров: 3502


Приведем еще один пример. Если в 1976 г. у нас было издано 1587 названий переводной литературы, то в 1982 г. их было уже 2059.

В то же время, также по данным ЮНЕСКО, ежегодно более чем в 50 странах мира издается около 2500 названий книг авторов нашей страны. К этому можно добавить, что в 1983 г. у нас издавалось 7844 различные газеты на языках народов СССР, их разовый тираж 178 млн. У нас издавалось 108 молодежных и 24 детские газеты, 4859 журналов и изданий журнального типа — годовой тираж более 3 млрд экземпляров.

XX съезд КПСС 1956 г. внес изменения в духовную жизнь советского общества. В 1958 г. было принято постановление ЦК КПСС «О исправлении ошибок в оценке опер «Великая дружба», «Богдан Хмельницкий», «От всего сердца». Именно тогда берут начало тенденции, которые более чем на два десятилетия вперед определили основные течения литературы: деревенская проза (Овечкин, Дореш), военная проза (Симонов).

Постоянно увеличивались денежные средства на развитие культуры (так, они вырослис 55,9 млрд руб. в 1970 г. до 125,6 млрд в 1985 г.). Создаются новые творческие союзы: Союз работников кинематографии СССР, Союз писателей РСФСР, Союз художников РСФСР, начали издаваться новые журналы. И тем не менее не стоит идеализировать эти годы.

Можно вспомнить и хрущевские разносы творческой интеллигенции, описанные, в частности, Тендряковым (1 декабря 1962 г. состоялось печально известное посещение Н. С. Хрущевым выставки московских художников в Манеже, закончившееся разгромом Э. М. Билютиным руководителей творческой студии), и травлю Пастернака в 1958 г. и его романа «Доктор Живаго», опубликованного за рубежом, а также присуждение ему Нобелевской премии, за что Б. Л. Пастернак был исключен из Союза писателей, и т.п. Но важно видеть общую тенденцию, которую определяют не эти рецидивы сталинщины, а обстоятельства совсем иного плана.

В это время в литературе появляются тенденции, принципиально важные для ее развития. Возвращается в литературу, чаще всего посмертно, целый ряд величайших писателей: Бабель, Пильняк, Есенин, Куприн и Бунин, из XIX в. — Достоевский, из рубежа веков — Сологуб и многие, многие другие. Именно в это время из запасников 30-х годов был извлечен роман «Мастер и Маргарита» Булгакова, который продолжал производить тектонические сдвиги в эстетическом сознании.

Вместе с тем именно в сфере культуры особенно отчетливо проявились свойственные этому времени прямые рецидивы сталинизма. Партийные руководители по-прежнему вторгались своими указаниями в литературу, живопись, науку, пытаясь подчинить идеологическим штампам творческий процесс.

В 1957—1962 гг. проводились «встречи» руководителей партии и правительства с деятелями культуры и искусства, представителями советской интеллигенции, на которых звучали крайне резкие оценки таких антисталинских произведений, как романы «Не хлебом единым» В. Дудинцева, «Рычаги» А. Яшина, «Собственное мнение» Д. Гранина, «Семь дней недели» С. Кирсанова; фильм М. Хуциева «Застава Ильича» был назван очернительским, но начавшаяся борьба со сталинизмом продолжалась, и продолжалось заполнение «белых пятен» и знакомство с западной культурой.

Воспоминание-эссе И. Эренбурга «Годы, люди, жизнь» (1961) впервые для поколения шестидесятников «открыло» М. Цветаеву, М. Волошина, И. Бабеля, О. Мандельштама, М. Шагала, В. Кандинского, А. Таирова. Книга как бы подняла «железный занавес», показав необъятные горизонты взаимодействия художественно-интеллектуальных сил России и Европы: П. Пикассо, Ф. Леже, Э.-М. Ремарк, Э. Триоде, Д. Ривера, Ч. Чаплин, Ж. Кюри. Калейдоскоп имен и событий создавал неповторимую ауру, которая насыщала воздух эпохи особым социокультурным настоем, его жадно вдыхало новое время.

Шестидесятые создали новые связи между культурой и повседневностью, формируя иную политическую и нравственную культуру. Далеко за рамки обычной театральной деятельности вышли коллективы «Современника» и Театра на Таганке, ставшие центрами инакомыслия и подтекста эпохи. Их посещение уже воспринималось как политическое сопротивление надвигающемуся неосталинизму. Общественное сознание созревало именно там, готовясь к новой схватке. Уже были созданы романы «Новое назначение» А. Века, «Жизнь и судьба» В. Гроссмана, поэма «По праву памяти» А. Твардовского. Исповедью поколения 20—30-х гг. стали лагерные воспоминания Е. Гинзбург и Г. Серебряковой. Однако им предстоял долгий путь к массовому читателю. «Катакомбная» культура стала известной лишь с помощью «Самиздата». Концентратом борьбы с неосталинизмом этого времени стал журнал «Новый мир», руководимый А. Твардовским. В истории культуры советского периода это великое противостояние неосталинизму, особенно после снятия Хрущева, подняло культурно-духовные проблемы журнальной полемики до многоаспектной политической и идеологической борьбы эпохи.

В 60-х годах одним из следствий временной «оттепели» был «поэтический бум» в нашей художественной культуре. «Оттепель» наступила после долгого перерыва — появились сборники непечатаемых, крамольных Ахматовой, Пастернака, Цветаевой, Заболоцкого... За ними, вдохновленные ими, приходят молодые.

В литературу вошла группа молодых поэтов и писателей, чьи выступления, при всем различии художественного таланта, отличались активными творческими поисками: Е. А. Евтушенко (р. 1933), А. А. Вознесенский (р. 1933), Р. И. Рождественский (1932—1994), В. Д. Цыбин (р. 1932), В. П. Аксенов (р. 1932), Ю. П. Казаков (р. 1927). Активно работает поэт Эдуард Асанов.

Пьесы В. Розова, книги В. Аксенова и А. Гладилина, стихи Е. Евтушенко и А. Вознесенского, кинофильм М. Хуциева «Застава Ильича», сборник «Тарусские страницы» (1961) воспринимались как нравственно-политическая позиция «детей-шестидесятников», отторгнувших сталинщину и «человека-винтика».

В 60-е годы выросло целое поколение молодых кинорежиссеров, сценаристов, актеров. С. Бондарчук, И. Таланкин, Г. Чухрай, Б. Алов и В. Наумов, М. Хуциев в тесном единении с мастерами старших поколений — М. Калатозовым, Ю. Райзманом, М. Роммом, С. Герасимовым — создали немало значительных фильмов, ставших событием не только в советском, но и в мировом киноискусстве. «Баллада о солдате», «Судьба человека», «Летят журавли», «Девять дней одного года» — эти картины покорили сердца многих людей. Но общая ситуация была такова, что ничего, кроме разрешенного подцензурного, появиться не могло, таким образом, и сама смелость в печати проходила сквозь цензуру. Чтобы оставаться благополучным, приходилось ограничивать себя лишь «дозволенной» смелостью и тосковать по настоящей. Но даже «дозволенная» смелость, если она была чересчур правдивой, народной, вызывала неприятие. Пример с травлей Твардовского.

Ностальгическая нота с этого времени — самая искренняя и поэтически верная: сожаление о несделанном. Поэзия прихвачена общим похолоданием.


Оцените книгу: 1 2 3 4 5