Название: Классический танец - Блок Л.Д.

Жанр: Культурология

Рейтинг:

Просмотров: 1363


13 В эпоху Возрождения в Испании не могло быть никакого праздника без неизбежной пляски мечей (Du Meril E., vol. I, p. 85). Она так вошла в жизнь, что впоследствии, когда была уже заброшена, воспоминание о ней осталось в разговорном языке. Перебранка, семейная ссора — это danza de espadas, пляска мечей (Davillier, р.376.

14 bu Meril E., vol. 1, p. 84.

15 Meschke К. Schwerttanz und Schwerttanzspiel im germanischen Kultur-

kreis. Leipzig; Berlin, 1931. "' Ibid., S. 123.

17 Известное показание Тацита подробно разобрано там же (S. 133).

18 Об этом также у Sachs К., S. 83. У него же библиография вопроса.

19 Arnmann 1. 1. Nachtrage zum Schwerttanz. — Zeitschrift fur Deutsches Altertum, 1890, Bd 34, S. 178. Увлечение пляской мечей продолжалось до ХК в. Упоминания о ней попадаются постоянно. Вот наудачу некоторые из них, взятые у Дюмериля. В 1658 г. в балете, в котором танцевал Людовик XIV, сочли нелишним ввести фехтование сорока мушкетеров. В 1700 г. барабанщикиего полка танцевали перед королем с обнаженными шпагами. При вступлении Фридриха I в Прагу тридцать шесть танцовщиков танцевали перед ним «пирриху». Они были в белом, с синими чулками и бубенцами на ногах. В шестидесятых годах XIX в. на празднике, который буржуазия Зибенбурга давала в честь австрийского императора, была протанцована пляска мечей (Du Meril E., vol. I, p. 85).

20 Meschke E., S. 119. Упоминается им: Strutt J. Sports and Passtimes of the people of England. London, 1876.

21 Мы оставляем совершенно в стороне разновидности морески, процветавшей в Англии под названием morris-dance. Она приобрела твердые и очень специфичные формы, подробно исследована, и рассмотрение ее завело бы нас далеко От нашей дороги.

22 D'Aulnoy М. С. Relation du voyage d'Espagne: In 3 vol. Paris, 1691— 1699. Vol. 1, 1961, p. 14.

23 Herelle G. Le theatre comique. Etudes sur le theatre basque. Paris, 1925, p. 26—65.

24 Description de la Moresque, avec quelques reflexions sur cette danse. Bastia, 1784.

25 Du Meril E., vol. 1, p. 426—427.

26 Bapst G. Es&ai sur 1'histoire du theatre. Paris, 1893, P. 22, 102; Chambers E. K., vol. 1, p. 199.

27 Prunieres H., p. 3, 9.

28 В Talhoffers Fechtbuch (Gotaer Codex) aus dem Jahre 1467 (Prag, 1887) и у Henne am Rhyn 0. Kulturgeschichte des deutschen Volkes: In 2 Bd. Berlin, 1892. Bd 1, S. 361—363, 407—410.

29 Durieuf A. Le Theatre a Cambrai avant et depuis 1789. Cambrai, 1883; Meschke К., S. 102.

30 См. о них хотя бы у Mignon М. Etudes sur le theatre francais et italien de la Renaissance. Paris, 1923, p. 64 или у Bapst G., S. 142, 148.

31 Du Meril E., vol. 1, p. 90 цитата из «Sennon joyeux d'un depucelleur de noun-ices»: «J'ay le cul aussi decouvert comme(a) un dansenr de morisque».

32 Boehn M. von. Der Tanz. Berlin, 1925, S. 96.

33 Petit de Juleville L. Les comediens en France au Moyen-Age. Paris, 1885, p. 325.

34 BapstG.,p.l77—l7S.

35 Cohen G. Le theatre en France au moyen age: In 2 vol. Paris, 1928—

1931. Vol. 1. Le theatre religieux, 1928, p. 10. 3(1 Cohen G. Le livre de conduite duregisseur... Paris, 1925, p. 189.

37 Castiglione В. Opera volgari, e latini. Padova, 1733, p. 305—306.

38 Rodoconachi E. La femme italienne a 1'epoque de la Renaissance. Paris, 1907, p. 196—211.

39 Об этом упоминает DufortG. В. Trattato del ballo nobile, Napoli, 1728. «Итальянцы, без всякого сомнения, были первыми, давшими танцу правила, о которых написали несколько книг» (называет Ринальдо Рогони и Карозо). И далее: «Испанцы первые выучились итальянскому танцу и прибавили к нему некоторые прыжки (capriole) и игру кастаньет. По этой причине танец, называвшийся первоначально итальянским, теперь получил два имени — его безразлично зовут и итальянским и испанским».

40 Sachs К., S. 200.

41 Rodoconachi E., p. 197. Дальнейшие сведения отсюда же.


Оцените книгу: 1 2 3 4 5