Название: Классический танец - Блок Л.Д.

Жанр: Культурология

Рейтинг:

Просмотров: 1366

29 CahusacL. de,vol. 1, p. 137.

30 De Laus de Boissy. Lettre critique sur notre danse theatrale, adn

a 1'Auteur du «Spectateur Francais» par un homme de mauva|j humeur. Paris, 1771, p. 14 (второе издание в Opuscules Mr. De Laus de Boissy. Paris, p. 1775).

31 Dacier E., p. 5, 30.

32 Nicoll A. A history of early eighteenth century drama. 1700—175 Cambridge, 1925, p. 252, где мы читаем: «Джон Рич или Лэн обыкновенно считается за основателя этой формы, но Джон Уивер и танцевальный мастер при Дрюри-Лэнском театре, выставляет себя и был поддержан Сиббером в том, что он действительно, был первым. Несомненно, книга Уивера The History of the Pantomimes. London, 1728 — самый ясный отчет о развитие этого жанра до конца первой четверти века, который мы толькоимеем. В ней заключен список пантомим, начиная с 1702 года. Процветали четыре направления: античное, итальянской комедии масок, старого английского фарса и современной сатиры. Обыкновенно рядом с пантомимическими персонажами, танцовщиками и акробатами вставлялись диалогии пенье, как в опере и в фарсе

33 Fitzgerald P. A new history of the english stage. In 2 vol. 1882,4 vol.1, p. 420—423. Д

34 Despreaux J-E., vol. 2, p. 252, 187, 191. Про итальянских танцов-ij щиков читаем у Д. И. Фон-Визина (Письма к сестре. — Полн. собр. соч. Ч. 2. M., 1830, с. 201); «Танцы состоят в одном скаканье»! Скакуны престрашные, и обыкновенно ремесло свое кончают тем, что ломают себе ноги».

35 NoverreJ.-G.,vol. 1,p. 137. - Ц

36 О различных Дюпре см. у Sandt M. Les danseurs des theatres de?J province au XVII s. — Archives internattonales de la danse, 1934, g N 1 — 5; 1935, N 1; Dacier E., p. 20, 71.

37 Noverre J-G., vo\. 2., р. 62.

38 Ibid., p. 63, 68.

39 Ibid., vol.1, p.l 70.

40 DoratCh.-J.,D.l65. i

41 Casanova deSeingaltJ. Memoires. Paris, s. a. (1865), vol. 2, p. 318.

42 Все-таки, вероятно, не «полминуты»; Дюпре танцевал шаконы — музыка их в медленном темпе длится все же дольше. Это впечатление мимолетного видения происходило, конечно, от спокойной, уверенной манеры в исполнении, без толчков и судорожных усилий, дробящих время.

43 Pousin. Dictionnaire historique et pittoresque. Paris, 1885, p. 87, мы находим четверостишие без указания автора:

«Ah! je vois Dupre qui s'avance:

Comme il developpe ses bras!

Que de graces dans tous ses pas!

C'est, mafoi, le dieu de la danse».

44 Цит. у Darier E., p. 209.

45 NoverreJ.-G., bol. 4, p. 78.

46 Ibid., vol. 1, p. 155.

47 У Dacier E., p. 138.

48 Encyclopedic methodique. Arts academiques, equitation, escrime, danse et art de nager. Paris, 1786, p. 417.

49 Casanova, p. 319.

50 Во французском тексте издания, которым мы пользовались, так и написано «tricot». Но текст Казановы подвергался редактированию, о чем говорит предисловие к 1-му тому. Так что для нас неясно, было ли это слово и это понятие принято в XVIII в.; именно tricot, а не позднейшее maillot

51 Eloge de m-lle Camargo. — In Necrologe des hommes celebres de France: In 17 vol. Paris. 1767—1782. Vol. 6, 1771, p. 103—117. Книга Letaintwier-Fradin G. La Camargo. Paris, 1908, биография в форме романа, не дает ничего нового.

52 Disher M. W. Qowns and pantomimes. New York; London, 1968, p. 32. У Grimm Fr.-M., vol. 9, 1879, p. 200, в письме от 10 декабря 1770 г. мы читаем, что любитель и знаток танца, давший материал для некролога Камарго, сообщил лично следующие подробности: «Камарго никогда не делала гаргульяду, которую г-жа Аллар исполняет сейчас три раза подряд с таким проворством; для танцовщиц ввела это па г-жа Лионэ. Камарго же находила гаргульяду неприличной». В вопросе о пресловутых кальсонах Камарго Гримм утверждает, что может дать совершенно категорически положительный ответ, так как он присутствовал при пари, за разрешением которого обратились к ней самой незадолго до ее смерти. Камарго сказала, что не только всегда кальсоны носила, но что введены они со времени ее блестящих новаторств в танце. Насколько можно доверять состарившейся и несколько впавшей в ханжество артистке, мы не знаем.

53 Grimm Fr.-M., vol. 9, 1879, р. 18.

54 Eloge de m-lle Gamargo, p. 90.

55 NoverreJ.-G., vol. 1, р. 46, 137.

56 Dacier E., p. 208—209.

57 Olivier ].-]., Norbert W. Une etoile de la danse au XVIII siecle. La