Название: Классический танец - Блок Л.Д.

Жанр: Культурология

Рейтинг:

Просмотров: 1367

36 Blasis Ch. p. 29.

37 Интересную подробность находим в Memoires de m-lle Flore. Paris, 1903, р. 31—32. Один актер" «очаровательно пародировал «бога танца» (в данном случае О. Вестриса. —Л. Б.), особенно смешило, когда он, протанцевав свое па, шел к кулисе и опирался на нее со всеми ужимками запыхавшегося человека. Вестрис приобрел эту привычку, и была она порядочно смешна».

38 Blasis Ch., p. 52. Он сам указывает, что в некоторых арабесках надо бросать корпус вперед, но он должен быть всегда твердо «посажен на бедра». «Выдвигайте грудь, убирайте как можно сильнее «пояс», слегка выгибайте спину и утверждайте прочно область поясницы (les reins)».

39 Ibid., p. 73.

40 Выписка из «Дела о приглашении балетмейстера для сцены московских театров Блазис Карла», в материалах Д. И. Мухина, любезно сообщенная нам Ю. А. Бахрушиным: «Теодор, балетмейстер и учитель в Т. У., уволен 14.11—1861 г. (рапорт управляющего Московской конторой министру двора от 24/V—1861 г., № 858). ,-| Господин Блазис признает себя ангажированным на два года от;| 1-го сентября по 1-е сентября 1863 г. по новому стилю учителем "3 танцев в школе Императорских московских театров. Господин ~| Блазис получает жалованье три тысячи рублей серебром каждый год...» (Копия контракта, подписанного в Милане в июне 1861 г.). «Je consens de rester au service des Theatres Impreriaux de Moscou encore pour six mois de septembre 1863 a finir au demi du mois defevrier 1864 aux memes conditions. Charles deBlasis» (там же).

41 Толстой Л. Н. Война и мир. М.; Л., 1935, с. 635—636.

42 Глушковский А. П., с. 20.

   43 Castil-Blaze. L'Academie Imperiale de la musique. Paris, 1855, p. 525.

          44 «...Вестрис нашел опасного соперника в молодом Дюпоре, который завоевал любовь публики своей необыкновенной легкостью... Дюпор вертелся быстрее, чем он» (Memoires de m-lle Flore, p. 32).

45 С труппой Николе знакомит: Маппе Е. D., Menetrier С. Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet. Lyon, 1869.

46 Расшифровки термина «papillotages» мы еще не нашли, если это и был танцевальный термин.». Duport. — Revue des comediens: In 2 vol. Paris, 1808, Vol. 1, p. 150—151.

48 Blasis Ch. (p. 94) так говорит об О. Вестрисе: «Г-н Вестрис показал свой превосходящий всех талант именно в ролях сельских. В этом жанре он вполне согласовал свою игру с натурой и никогда не имел соперников. После его ухода я еще ни разу не видал пастуха в каком бы то ни было сельском балете».

49 Негр Доминго в балете Гарделя «Paul et Virginie», представленном в первый раз в июне 1806 г. и имевшем громадный успех, о чем мы читаем в рецензии Journal de 1'Empire от 16 июня; там же и о том, что в балете «ни одного пируэта».

50 Beaulieu. — Revue des comediens, p. 27.

51 Journal des Debats, 1805,18 / IV.

52 Levinson A. La danse romantique. — L'art vivant. Paris, 1927, N. 60, р.491.

53 Castu-Blaz.e. L'Academie imperiale de musique: In 2 vol. Paris, 1855. Vol. 2, p. 113.

54 JoumaIde)'Empire,1812,27/IL

55 Journal des Debats, 1827,3/VIIL sf> Journal de 1'Empire, 1812, 14/IV.

ТАЛЬОНИ

Что говорит она ногами,

Того не скажешь языком.

                     П. А. Каратыгин.

Ложа 1 яруса на последний дебют Тальони

...Перейдя за предел человеческой речи...

                    А. Блок

Тальони сделала для танца столько, сколько не суждено было никому ни до нее, ни после. Она — высший индивидуальный творческий порыв, который мы знаем на путях хореографии. В точности соответствуя передовым идеалам эпохи ее художественный замысел располагал совершеннейшей техникой: проработанная, вышколенная до мелочей и покорная танцевальная машина, новые профессиональные приемы, возникшие одновременно с зарождением нового облика танцовщицы, наконец, совершенно специфичные и своеобразные природные данные. Такое средоточие элементов искусства в одном лице, притом доведенных умным и просвещенным культивированием до предела совершенства, создало танцовщицу, впервые оказавшуюся равной среди равных в «хороводе искусств».