Название: Классический танец - Блок Л.Д.

Жанр: Культурология

Рейтинг:

Просмотров: 1366

«Пчелы вечного Жида», «Блудный сын» и, наконец, сочиненные им нынешним летом для г. Бажье, импресарио итальянской оперы в Париже: «Дон-Зефиро», «Четыре стихии», «Валахский праздник» и «Le Basilic»; вообще он поставил на разных европейских сценах 152 художественных произведения и написал до 50 музыкальных пьес: плодовитость и деятельность поистине изумительные! В 1845 году г. Сен-Леон женился на известной танцовщице, черноглазой уроженке Кадикса, Фанни Черито, с которой и перебывал в Берлине, Вене, Пеште, Эдинбурге, Брауншвейге, Мадриде, Мюнхене, Кенигсберге, Бреславле и Дрездене. Г. Сен-Леон изобрел так называемую «стенохореографию», т. е. искусство выражать на бумаге танцы пятью знаками на 6 линейках, которые он посвятил императору Николаю Павловичу. Особенная заслуга его как балетмейстера петербургской балетной труппы заключается в том, что он познакомил нас в своих произведениях, хотя и не совсем удачно, с танцами различных национальностей — и тем заслужил вполне название хореографа-этнографа».

3 Толстой Л. Н. Война и мир. М.; Л., 1935, с. 635—636. :

4 Зотов Р. М. Записки. — Исторический вестник, 1896, № 8,с. 302.

5 Гейнце Н. Э. Герой конца века. Спб., 1896. Ч. 1. Большой театр, с. 5.

6 Баженов А. Н. Сочинения и переводы: В 2-х т. М., 1869—1870. . Т. 1, с. 74 (Московские ведомости, 1861, № 23).

7 БочаровИ. Значение балета. —Якорь, 1864, № 11. ;

8 А. П-ч. [Ушаков}. Балетная хроника. — Русская сцена, 1865, № 1, с.101.

9 М. Р. [аппопорт]. Театральная летопись. — Сын Отечества, 1864, № 288, 2/XII.;

10 Натарова А. П. Из воспоминаний артистки А. П. Натаровой. — Исторический вестник, 1903, № 10—12, с. 43.

11 А. Сх. М. Н. Муравьева. Спб., 1864, с. 15.

12 Петипа М., с. 14. ;

13 А. П-ч [Ушаков]. — Русская сцена, 1865, № 3, 4 / X. Дебют  П. П. Лебедевой. «Г-жа Лебедева немного горбится на сцене, как ? бы скрывая свой рост, а также, подражая парижским танцовщицам, танцует иногда с согнутыми коленками; это, как мы уже заметили отличительная черта французской школы, которая, признаемся откровенно, нам вовсе не по сердцу; наш глаз, избалованный прямизной линий, не терпит кривизны, зигзагов и подгибаний а 1а Богданова и ей подобных».

14 М. Р[аппопорт]. Театральная летопись. — Сын Отечества, 1864, № 288, 2 / XII. Из заграничных рецензий: Le Mercier de Neville. Les figures du temps. Marie Petipa, Paris, 1861; Lassalle A. de, Thoinan E. La musique a Paris, 1863, p. 36: «С тех пор, как мы видели г-жу Петипа, наши взгляды на танец несколько изменились. Мы уже не безраздельно восхищаемся тем, что зовется «стилем» и «добрыми традициями», и начинаем предпочитать небрежность, свободу и очаровательнейшую беспорядочность, из которых слагается своеобразный талант г-жи Петипа... Г-жа Петипа" не очень-то церемонится со всеми традициями, на которых она, вероятно, и споткнулась бы; она делает все, как хочет, где хочет и когда хочет. Отсюда ее действительно оригинальный талант, так сильно украшенный бесспорной красотой».

15 А. П-ч. {Ушаков}. Балетная хроника. — Русская сцена, 1865, № 1. с 99.

16 Баженов А. Н., т. 1, с. 74.

17 Лочгинов М. Н. — Московские ведомости, 1861, № 26.

18 Шуберт А. И. Моя жизнь. — Ежегодник Императорских театров 1912,т. 2, с. 99.

19 Дебют г-жи Гранцовой. — Русская сцена, 1865, № 14, 23/XI.

20 В «Коньке-Горбунке». См.: А. П.-ч. [Ушаков}. Балетная хроника.— Русская сцена, 1865, № 2, с. 227.

21 Там же, с. 216.

22 Голос, 1868, № 32, I/II (Петербургская хроника).

23 Русская сцена, 1865, № 2, с. 217—218.

24 Отрывок относится к Маргарите Гранпа в романе Гейнце «Герой конца века» (с. 13—16). Под этим именем с портретным сходством выведена М. М. Петипа, блиставшая наравне с балеринами своего времени. Поэтому приводим и следующие строки, а за указание на этот роман благодарим Н. И. Насилова: «Высокая, стройная блондинка, с тем редким цветом волос, который почему-то называется пепельным, но которому собственно нет названия по неуловимости его переливов, с мягкими нежными чертами-лица, которые не могут называться правильными лишь потому, что к ним не применимо понятие о линиях с точки зрения человеческого искусства... Такой красавицей была Маргарита Гранпа. В ней был не талант, а гений танцовщицы».

25 А. П.-ч. [Ушаков}. Балетная хроника. — Русская сцена, 1865, № 4, 17 / X. Как всегда, содержательная рецензия этого автора содержит далее указание, о котором можно подумать: в Париже и Милане не дают ученицам танцевать характерные танцы, пока они совершенно не окрепнут. Интересна справка: на экзамене в Париже принято pas de la Vestale — из оперы этого названия. И дальше: «современный балет имеет вообще много сходства с современной итальянской оперой, с вердиевщиной преимущественно... О целом не заботятся».

26 А. У. — Голос, 1868, № 289, 19 / X. Еще читаем («Голос», 1868, № 320): «Все, например pas de Venus, совершенно изменила г-жа Вергина; исчезли и восемь оборотов на пальцах левой ноги, и пируэты-вихри, и воздушные кабриоли, и другие чудеса, которыми г-жа Дор изумляла знатоков хореографического искусства».