Название: История русского балета - Бахрушин Ю.А.

Жанр: История

Рейтинг:

Просмотров: 1474

[14] В. Н. Всеволодский (Гернгросс). История театрального образования в России, т. I. СПб, изд. Дирекции императорских театров, 1913, стр. 202.

[15] Якоб Штелин. Музыка и балет в России XVIII века. Л., «Тритон», 1935, стр. 150.

[16] 1744 “Кодекс чести или показание к житейскому обхождению». СПб.

[17] Там же, § 54.

[18] Там же, § 55.

[19] «Фоссано» в переводе с итальянского означает веретено.

[20] А.А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959, стр. 41.

[21] Контраданс - искаженное французами английское название country dance, означающее в переводе - деревенский танец, то есть народная пляска.

[22] История русского театра XVIII века. М.-Л.,«Искусство», 1717, Стр. 55.

[23] Театр Локателли находился у Красного пруда, за теперешней Комсомольской площадью.

[24] С. С. Мокульскии. Хрестоматия по истории западноевропейского театра, ч. II. Л.-М., «Искусство», 1939, стр. 336.

[25] С. Н. Xудеков. История танцев, ч. III. Пг., 1915, стр. 13.

[26] Цит. по кн.: И. К. Флетчер, С. Ж. Кохен и Р.Лондсдэйл. Прославленные танцем. Нью-Йорк, 1960, стр. 47.

[27] Т а м же, стр. 40.

[28]  «Драматический вестник», 1808, № 80, стр. 11.

[29] Там же, № 81, стр. 19.

[30] Там же, стр. 20.

[31] Там же, № 84, стр. 44.

[32] Под деревенскими веселостями следует понимать придворные сельские праздники, имевшие большой успех при венском дворе. На них все придворные во главе с императором и императрицей одевались в крестьянские платья и плясали исключительно народные танцы. В бытность свою в Австрии Петр I участвовал в таком празднике « костюме фрисландского крестьянина.

[33] М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. I. Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938, стр. 344.

[34] Екатерине II балет не понравился, и она приказала директору театра Бибикову впредь в балете «не употреблять аллегорию» и -заставлять танцевать «гнилую горячку» (А. А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959, стр. 213).

[35] А. А. Гоэенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиэ, 1959, стр. 228.

[36] К сожалению, более подробных сведений о Бубликове найти не удалось.

[37] Чрезвычайно характерно, например, что такой балет, как «Тщетная предосторожность» Ж. Доберваля, был дан в театре Меддокса на 8 лет раньше, чем в Петербурге, и на 3 года раньше, чем в Париже.

[38] Предок Вальберха был шведским офицером, т. е. дворянином, что несомненно отразилось на карьере его правнука.

[39] И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 60.

[40] А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство», 1940,стр. 175.

[41] «Вестник Европы», 1812, № 11, стр. 241.

[42] И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 106.

[43] А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 192.

[44] Там же.

[45] Московский областной архив (Мособлархив). Истор. арх. № 3, ф. 236-1, д. № 118.

[46] А. С. Пушкин. Поля. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 18.

[47] Дж. Лоусон. Классический балет, есть стиль и техника. Лондон, 1960, стр. 16.

[48] Артист кордебалета.

[49] «Репертуар и Пантеон», 1842, кн. IV, стр. 10.

[50] М. В. Борисоглебскии. Материалы по истории русского балета, т. I, Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938, стр. 52.

[51] А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, :тр. 18.

[52] Мособлархив. Истор. арх. № 3, ф. 236-1, д. № 11.

[53] П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом. М., изд. Университетской типографии, 1850, стр. 237.

[54] Там же, стр. 238.

[55] Мельгунов. Словарь сценических деятелей. Рукопись Государственного центрального театрального музея (ГЦТМ), № 165841/1242.

[56] «Пантеон русских и всех европейских театров». Т. 1, 1840, стр. 121.

[57] А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство», 1940, стр. 188.

[58] А. П. Глушковский. Воспоминания  балетмейстера. Л.-М., «Искусство» 1940, стр. 175.

[59] «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

[60] «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 87.

[61] П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом, М., изд. Университетской типографии, 1850, стр. LXVI.

[62] «Искусство и жизнь», 1940, № 10, стр. 42.

[63] «Пантеон русских и всех европейских театров». Т. I. 1840, стр. 121.

[64] «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 83.

[65] «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

[66] «Русские портреты», т. III. СПб, изд. Экспедиции Заготовления Государственных бумаг, 1906,табл. 93.

[67] «Театральное наследство». Л., «Искусство». 1957, стр. 77. " «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

[68] Белинский- Полн. собр. соч., т. I. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1953. 3 «Московский телеграф», 1832, 24 июня.

[69] «Молва», 1834, 16 февраля, стр. 107.

[70] Главное действующее лицо оперы - немая Фенелла. Эту роль всегда исполняли балетные артистки.

[71] А. А. Плещеев. Наш балет. СПб, изд. еаа, 1899,стр. 102.

[72] Н. Дмитриев. Недалекое прошлое. СПб, 1865, стр. 243-247.

[73] М. Е. Салтыков-Щедрин. Поли.. собр. соч., т. XVII. Л., ГИХЛ, 1934, стр. 414.

[74] Ю. О. Слонимский. Сильфида. Л., 1937, стр. 44.